不是真老鼠，但今天晚上的安排对郑朗来说，同样很重要。有的必须到了断的时候，比如斜对面那两个新来的租客，至少不能让他们将吴畦南活着的消息带回去。

杨八望领命出去。

郑朗看着宜娘，说：“本官弹一首曲子，你听一听，看能不能听出它是什么曲子。”

“奴不敢。”

“无妨，今天我处理一大堆不想做的事务，遇到了一群俗人，一个俗女子，一个不开窍的主簿，只想弹琴，谈谈琴，静一静心灵。”说着开始抚弦。

不是刚才乱蓬蓬的一团，随着双手在弦上舞动，一组美妙的串音迸出，但再一听，却是很醇厚古雅。真是这样想，郑朗会气疯的，此曲弹得好，是在平淡中求跌宕，简朴中求醇厚雄奇，不是在跌宕中求平淡。

造成这结果是曲子表达了多个场景，第一二段天在酿雪，冬曰昏晦，然而很宁静，所以乐符是慢轻，但在慢轻中要弹出那种涩重的韵味。第三段是大雪纷飞，于是有诸多切音与浮点，以及快速泛音。第四五段雪过天晴，节奏又是一变。

听到这里，宜娘正襟危坐。

下面到了第六段，凌厉的北风吹过琼林，使挂满了厚厚冰凌积雪的枯枝也吹得乱舞，不时有雪花落了下来。因此有许多双绰、双撞弹法，有时加大高音，连用五六次猱手法表达北风的凌厉。指法难度与烦琐在所有古琴曲中，也是难得一见的。

一曲终了，宜娘抚起手掌道：“妙哉，吹风，妙哉，落雪。”

精萃所在，也就在第六段。

郑朗略略有些得色，问：“你也妙，能弹否？”

“中间那段奴弹不好。”

郑朗笑了笑，闭上眼睛。

富弼低声问宜娘：“什么曲子？”

“《长清》。”

一听名字富弼就知道了。这首曲子很有名气，与它与短清、长侧、短侧合称为嵇康四弄，还有一个蔡邕的蔡氏五弄，游春，渌水，幽居，坐愁，秋思，曾经作为隋炀帝择士时考六艺中的乐的条件，必须会弹九弄，才会录用你。宋朝不考六艺了，于是九弄渐渐为人们淡忘。

会弹会听是雅，不会弹也不碍事。

并且与《白雪》不同，它描述的不是白雪的高洁，仅是一场冬天雪景，有不同的时间，有古雅之意，但不是高洁。因为第六段，它也是最难弹的古琴曲之一。

或者好弹，第六段蒙混过关，换其他的乐符代替……郑朗闭上眼睛，手搭在古琴的岳山上，不停的抚摸着。

屋内诸人全部