那你说说，我要怎么样才算懂！”

“成先生，别跟他一般见识。”

“就是，实在不行我们换导演。”

李开和凯文.多德劝道。

季成当然想换导演，但不能就这么换掉，不然他个人、麦当娜、安妮斯顿和公司的名誉都会因为霍华德.布鲁克纳刚才的话臭掉的，尤其是所谓的“死亡威胁”，这件事如果不处理好，不仅仅会影响华映影业，还会牵连华金资本。

他伸手一拦，看向霍华德.布鲁克纳，“你说说看，我怎么样才算懂拍戏，才能让你心服口服？”

“行！你说你懂拍戏是吧？”霍华德.布鲁克纳破罐子破摔道：“这部片子的剧本是我根据约翰.坎德、弗雷德.埃伯和鲍勃.福斯的同名音乐剧改编出来的，你要是真懂拍戏，首先重新写个剧本出来，然后再拍几个镜头给我看看，到底是不是真的懂！”

漂亮国很多导演都是编剧出身，霍华德.布鲁克纳也不例外，这部《芝加哥》电影原本就是季成要求改编同名音乐剧，当时霍华德.布鲁克纳一看有现成的音乐剧在那边当蓝本，直接大包大揽把编剧的活也做了。

其实这些都没什么，有什么的是，霍华德.布鲁克纳实际上在用剧本威胁季成，大概意思是说，你特么要是再指手画脚，劳资的剧本不给你用了，倒并不是说要求季成真的当导演，再拍摄几个镜头出来。

众所周知，在漂亮国剧本这玩意是很重要的，好来坞的长期实践当中，已经围绕剧本形成了一套成熟的开发体系，比如现代社会那边，好来坞每年光是剧本开发支出就高达九亿美元。

在好来坞，剧本总共分为两类，分别是投机剧本和版权内容改编剧本。

什么是投机剧本？简单点说，就是编剧们主动开发的原创剧本，这种剧本没有品牌效应，往往在宣发方面需要动用到海量的资金。

而内容改编剧本则是比较稳妥的一种，这种剧本一般改编流行、漫画或者其他已经树立起品牌的版权内容，例如漫威的超级英雄电影系列就是内容改编剧本。

同样，《芝加哥》也算是内容改编剧本，因为它是从已经获得成功并且建立起品牌效应的音乐剧《芝加哥》改编而来，本身这个题材自带观众，只要改编的不是太差，基本能取得成绩。

但并不是谁都有能力改编的。

因为优秀的剧本，往往只有优秀的编剧才能改编出来，而这样的优秀编剧万中无一。

霍华德.布鲁克纳倒不是说是多优秀的编剧，只是他吃准了《